近日，由中泰两国联合制作的3D恐怖片《育婴室》正在安徽紧张拍摄，为了打造电影的恐怖氛围，泰国”鬼王“导演不仅深夜入山体验阴森气息，更耗资建造特色
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聚焦本土题材，延续越剧传统
一群年轻人分成多个小组，开始题材的寻觅与整理。大部分主创均是首次“触电”，从自己组建班底到寻景搭景，从表演幅度的把握到镜头、景别的运用，他们一步步摸索，在实践中探究舞台艺术与影视创作的不同。
《渔光曲》剧照
上海越剧院院长梁弘钧介绍，此次拍摄的四部影片，每部时长在20至30分钟左右，适合在移动状态下观看，具有“微时”放映、“微周期制作”和“微规模投资”的特点，可单独成篇，也可系列成剧。
青年首次“触电”，感受先辈情怀
为有牺牲多壮志，英雄的人生不总是带有悲情色彩。《自古英雄出少年》中，主创就赋予了欧阳立安浓厚的喜剧性。欧阳立安进入交通站后意外发现敌人已经在内，佯装收豆腐钱，结果遭遇四次搜身，每一次都有新笑料。编剧刘倩赋予了三位主演漫画式的夸张演绎，台下观看时笑声一片，刘倩说，自己每次看欧阳立安的名字和雕像都想流泪，“他是24烈士中年纪最小的一位，为了更多人的幸福牺牲自己，是一个不能被忘却的少年。”
《她！》剧照
去年上越集体去龙华烈士陵园沉浸式的采风，《渔光曲》编剧安树回忆：“感动扑面而来，可写的非常多，本来想写烈士牺牲前的场景，这固然感人，但他们做了什么更值得书写。”于是，在描写任光人生故事的过程中，安树以音乐为抓手，将《渔光曲》的音乐串在微电影里，这就让戏曲的虚拟性和电影的写实性有了连接点。
在《新生》中演绎陈玉莹的李旭丹，一开始对人物并不了解。在搜索资料的过程中，她发现陈独秀所有的子女都有大段描写，唯独陈玉莹只有两行字，“我立马心生怜悯，有许多人淹没在历史长河里，无法被人知晓。”陈玉莹到龙华收尸，才开始与陈乔年、陈延年展开“对话”。更多像李旭丹一样的青年演员也从未知慢慢进入这群先辈的世界......（新民晚报记者 赵玥） 赞654
