百分之百离婚率的《小敏家》，给女二安排姐弟恋，真的合适吗

12月12日晚间，电视剧《小敏家》在湖南卫视播出第3集和第4集。在最新的两集剧情内容当中，明确了一个比较重要的剧情讯息，在这部电视剧作品当中，出现的主角们，只要曾经结过婚的，都离婚了。小敏家的三位女性，包括老太太，都是离异。男主这边，是离异的。男主的前妻，更是不必说。显然，这部电视剧讲的是中年人的离异与再婚的故事。

在这种背景之下，该剧保持了一种女性观众们非常喜欢的叙事视角和思维模式，离婚并不可怕，夫妻日子过不下去了，离婚之后，反倒是获得了婚姻重组的机会，获得了寻求更好伴侣的机会。这种女性视角，对于客厅的女性观众来讲，确实是具备非常大的亲和力的。但是，换另一个角度想，一部百分之百离婚率的《小敏家》，为已经离异的女性们安排优质男，真的妥帖吗？

基于目前已经播出的4集内容来讲，黄磊饰演的男主角，显然是较为优质的。这位男主，虽然和前妻离婚了，但基于目前播出的剧情来讲，婚姻当中的“过错”似乎是需要女方承担的，尤其是女方对于事业和金钱的执迷。黄磊呈现的男主，不仅可以在思想上开导自己的闺女，更是可以帮助自己的现任女朋友，甚至于还懂得一些浪漫。这样的中年男性，对于离异的中年女性而言，确实称得上还不错了。

当然，离异的女主，和离异的男主，俩人发生爱情关系，还是在合理范畴当中的。毕竟，两人的阅历、岁数和生活态度，都是较为相似甚至于相同的，更是保持着和谐的生理关系。《小敏家》剧情内容当中，男女主角之间的爱情、生活故事，虽然小资一点，但还是在可信度的范畴当中的。

尤其值得肯定的，则是男女主角需要面对孩子们的问题。女主有自己的儿子，男主则有自己的女儿，这些，都是男女主角再婚需要必然面对的。在这条叙事线索上，进行故事性的有效铺陈，还是能够对中年男人的婚姻和爱情进行有效的人文关照的。至少，它能够告诉观众，中年人再婚，确实不容易，我们应该且行且珍惜。

但是，在女二号的戏份设计上，则似乎有些不妥了，甚至于可能会有一些负面的影响。已经播出的剧情当中，女二号感慨自己刚刚和一个妈宝离婚了，继而，便遭遇了人生当中的另一个男人，不仅是海外留学归来，而且特别会来事儿，人际交往能力极强，并且有责任意识。最重要的是，这位优质男，竟然还比女二号小好几岁。这些，简直就是姐弟恋的典型了。

作为观众，我当然愿意看到女二号在离异之后，能够获得非常优质的爱情伴侣和婚姻伴侣，尤其这种又帅又年轻又人情世故圆润又高学历高能力的男性。甚至于现实生活当中，老编也愿意祝福真的婚姻不幸不得不离异的女士们，都能找到更好的人生伴侣。但是，从剧作创作的角度讲，尤其是创作伦理角度讲，这种离异之后的优质姐弟恋，真的妥帖吗？

百年前，鲁迅先生曾写过娜拉走后会怎样。当时，很多文学作品甚至于杂文、散文作品，都号召女性出走，离开自己羁绊人生的婚姻，找寻新的人生目标。放在当年女性解放的大背景之下，这种号召，似乎也没有什么问题。但是，更为具备前瞻视角的鲁迅先生则进行反思，我们只号召娜拉出走，却并不知道娜拉出走之后的事情应该如何解决。我觉得，鲁迅先生当年的反思，是深刻的，有效的。

回到《小敏家》的剧情当中来，我当然支持女二号离婚，离开这个妈宝。但是，我觉得，尊重基础性创作伦理的电视剧，不应该许给女二号一个过分美好的未来。百年之前，呼吁娜拉出走的很多戏剧、散文等等，都是许给“娜拉”们一个虚幻的美好的。只有鲁迅先生，追问这种美好，真的存在吗？当下的电视剧作品，和当年的戏剧、散文一样，都具备社会示范效应。基于此，我想沿着鲁迅先生的思路追问，女二号离婚之后，真的会有如此优质的男性追求吗？

情感上，我愿意让女二号有更美好的爱情、婚姻未来。但是，创作伦理上，我认为，不应该编排这么美好的未来，而是应该遵循现实主义的原则，把奔向美好未来的真正苦楚，原原本本地展示出来。甚至于，在如今高离婚率的时代当中，我们是不是应该在影视剧的导向上，多宣传一下夫妻之间的彼此包容，而不是搞一部百分之百离婚，并且女二号离婚之后就有优质男的电视剧呢？电视剧还是应该为时代服务，而不是向特定的女性观众们撒开心的蒙汗药才是。（文/马庆云）赞157